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专访莫奈家族后人–菲利普·皮盖：AI只是工具，艺术永远是时代的镜子

Fri, 23 Oct 2026 12:55:40 +0800

从莫奈到人工智能｜专访莫奈家族后人–菲利普·皮盖：AI只是工具，艺术永远是时代的镜子

De Monet à l’intelligence artificielle｜Entretien avec Philippe Piguet, descendant de la famille Monet : l’IA n’est qu’un outil, l’art est toujours le miroir de son époque

【2026年9月·中国深圳】

Invité / 受访者：Philippe Piguet

Philippe Piguet 是法国艺术评论家、策展人和作家，也是法国印象派大师克洛德·莫奈（Claude Monet）的曾外孙。长期以来，他活跃于法国及国际当代艺术领域，参与策划展览、撰写艺术评论，并持续关注艺术家的创作实践，以及艺术与社会、科技和时代变化之间的关系。

Philippe Piguet is a French art critic, curator and writer. He is also the great-great-grandson of the French Impressionist master Claude Monet. For a long time, he has been actively engage in the contemporary art fields of France and internationally, participating in exhibition planning, writing art reviews, and continuously paying attention to the creative practices of artists, as well as the relationship between art and society, technology and changes in the times.

配图：Philippe Piguet菲利普·皮盖

Intervieweuses / 采访者：Aimee XUE& Xiyan WANG

薛雨墨 Aimee Xue

就读于深圳贝赛思国际学校12年级。对艺术史、戏剧、以及美术有着浓厚的兴趣。组织并调研过洪雅非物质文化遗产#雅纸；目前正在撰写《新艺术运动视角下当代AI艺术的意义与潜力》。课外拥有十年戏剧，美术，跆拳道以及六年排球经验。

Currently studying in Grade 12 at Shenzhen BASIS International School. She Has a strong interest in art history, drama, and fine arts. Has organized and researched on the intangible cultural heritage of Hongya – Ya paper. Currently writing “The Significance and Potential of Contemporary AI Art from the Perspective of the New Art Movement”. Outside of school, she has ten years of experience in theater, fine arts, taekwondo, and six years of volleyball experience.

配图：薛雨墨 Aimee Xue

王希言 Xiyan Wang

法国社会科学高等研究院人类学博士，曾在本科阶段师从Philippe Piguet 学习策展和艺术评论。现为独立学者。

PhD in Anthropology, The School for Advanced Studies in the Social Sciences (EHESS). During her undergraduate studies, she studied curating and art criticism under Philippe Piguet. Currently, she is an independent scholar.

配图：王希言 Xiyan Wang

Introduction｜引言

Que reste-t-il de l’art lorsque la technique change ? Et que devient l’idée d’auteur lorsque l’intelligence artificielle peut générer, imiter et recomposer des images à une vitesse inédite ? Dans cet entretien, Xiyan et Aimee échangent avec Philippe Piguet autour d’une question qui traverse toute l’histoire de l’art : la relation entre invention technique, geste créateur et pensée artistique. De l’Art nouveau à l’art conceptuel, de l’imprimerie à l’impression 3D et à l’IA, la conversation déplace progressivement le débat : plutôt que de demander si une technologie est « pour » ou « contre » l’art, il s’agit de comprendre ce que les artistes en font, d’où vient le concept d’une œuvre, et ce qui distingue l’usage d’un outil de l’abandon du jugement et de la pensée. Entre histoire de l’art, expérience de la création et regard sur les nouvelles générations, Philippe Piguet rappelle ainsi une idée simple mais décisive : l’art est toujours contemporain de son époque.

中文

当技术不断改变，艺术还剩下什么？当人工智能能够以前所未有的速度生成、模仿和重组图像时，“作者”又意味着什么？在这次访谈中，Xiyan 与 Aimee 围绕一个贯穿艺术史的问题，与 Philippe Piguet 展开讨论：技术革新、创作行为与艺术观念之间究竟如何相互作用。从新艺术运动到概念艺术，从印刷术、3D 打印再到人工智能，对话逐渐将问题从“我们是否支持 AI 艺术”推进到更根本的层面：艺术家如何使用新的工具？一件作品的核心概念究竟来自谁？使用技术与把判断、思考交给技术之间，又有怎样的界限？在艺术史、创作经验与对年轻一代视觉文化的观察之间，Philippe Piguet 反复提醒我们一个看似简单却十分关键的判断：艺术永远是它所处时代的当代艺术。

Ouverture｜开场

采访者｜FR

Merci beaucoup d’avoir accepté cet entretien. Nous souhaitions profiter de cet échange pour revenir avec vous sur quelques questions qui nous intéressent particulièrement, de l’histoire de l’art aux transformations contemporaines de la création.

Je connaissais déjà votre travail, et je me suis dit qu’un échange avec vous serait une occasion précieuse de réfléchir ensemble à l’art contemporain, mais aussi aux transformations que l’intelligence artificielle provoque aujourd’hui dans le monde de la création.

采访者｜中文

非常感谢您接受这次采访。我们希望借这次交流，从艺术史出发，一起讨论一些我们都非常关心的问题，并进一步延伸到当代艺术与创作方式正在经历的变化。

我之前了解过您的工作，所以觉得能够直接与您交流，是一个非常难得的机会。我也希望借此讨论当代艺术，以及人工智能正在给艺术创作带来的变化。

1. À propos d’Art nouveau et de la modernité

关于新艺术运动与现代性

采访者｜FR

Je m’intéresse actuellement à l’Art nouveau et j’essaie de réfléchir aux liens entre les transformations technologiques et les transformations artistiques. Comment définiriez-vous l’Art nouveau, notamment par rapport à l’Art déco ?

采访者｜中文

我最近正在进行一个关于新艺术运动的研究项目，并试图思考技术变革与艺术形式变化之间的关系。您会如何定义 Art nouveau（新艺术运动）？尤其是，我们应该怎样区分 Art nouveau 与 Art déco（装饰艺术）？

Philippe Piguet｜FR

Il faut effectivement distinguer les deux. L’Art nouveau apparaît à la fin du XIXᵉ siècle et se caractérise notamment par une recherche autour des formes naturelles, des lignes organiques et d’une certaine vitalité du vivant.

L’Art déco apparaît plus tard, notamment dans les années 1920. Il repose davantage sur des formes géométriques, sur la symétrie et sur une organisation plus structurée de la forme.

Philippe Piguet｜中文

确实需要把两者区分开来。新艺术运动出现在 19 世纪末，一个非常重要的特征，是对自然形态、有机线条以及生命活力的探索。

装饰艺术出现得更晚，尤其兴盛于 20 世纪 20 年代。它更偏向几何结构、对称性，以及一种更为规整的形式组织。

2. L’intelligence artificielle est-elle déjà entrée dans les arts plastiques ?

人工智能真正进入视觉艺术了吗？

采访者｜FR

Aujourd’hui, on parle énormément d’intelligence artificielle dans le domaine de la création. Peut-on déjà dire qu’elle a profondément transformé les arts plastiques ?

采访者｜中文

今天，人们在创作领域频繁讨论人工智能。那么，我们是否已经可以说，AI 深刻改变了视觉艺术或造型艺术？

Philippe Piguet｜FR

L’intelligence artificielle va certainement avoir une influence importante. Mais pour l’instant, dans le monde de la création artistique, nous voyons surtout des œuvres qui utilisent les technologies informatiques et les algorithmes.

Il y a encore relativement peu de choses qui aient véritablement été créées avec l’intelligence artificielle dans le domaine des arts plastiques.

Philippe Piguet｜中文

人工智能当然会产生非常重要的影响。不过就目前而言，在艺术创作领域，我们看到的更多还是艺术家使用计算机技术、算法等进行创作。

真正以人工智能为核心生成的视觉艺术作品，目前其实还相对有限。

3. Une œuvre créée par l’IA peut-elle avoir un « esprit » ?

AI 创作的作品是否拥有“精神”？

采访者｜FR

Cette question me fait penser à la notion anthropologique de “mana”. On peut considérer que certains objets possèdent une force ou un esprit particulier.

Lorsqu’un être humain crée une œuvre, il y introduit son expérience, ses hésitations, ses erreurs, son goût, son esthétique, sa manière de vivre et de penser. Tout cela semble donner à l’œuvre une sorte d’« esprit ».

À l’inverse, une intelligence artificielle ne pense pas et ne travaille pas de ses propres mains. Peut-on dire qu’il manque quelque chose aux œuvres produites par l’IA ?

采访者｜中文

这个问题让我想到人类学中的 mana 概念。我们可以把它理解为某些事物所具有的一种特殊力量或精神。

当一个人亲自进行艺术创作时，他会把自己的生活经验、犹豫、错误、审美、品味以及思考方式带进作品之中。这一切似乎共同赋予了作品某种“精神”。

相比之下，AI 本身既没有人的生活经验，也没有亲手制作的过程。那么，AI 生成的作品是否会缺少某种东西？

Philippe Piguet｜FR

Je comprends ce que vous voulez dire. Vous utilisez le mot mana pour parler de l’esprit qui se trouve dans une création humaine.

Mais il ne faut pas oublier une chose : tout ce qui procède de l’intelligence artificielle procède malgré tout de l’humain.

Donc, quelque part, il y a toujours de l’esprit humain derrière.

La différence, c’est surtout que l’intelligence artificielle est capable de traiter les informations avec une vitesse incroyable. Mais les éléments qu’elle traite sont, à l’origine, des éléments qui lui ont été donnés par les humains.

Philippe Piguet｜中文

我理解你的意思。你借用 mana 这个词，是想讨论人类创作中所包含的某种“精神”。

但有一点不能忘记：所有由人工智能产生的东西，归根结底仍然来源于人。

所以，从某种意义上说，它背后依然存在人的精神。

AI 和人的主要区别之一，是它能够以惊人的速度处理信息。但它所处理的这些东西，最初仍然是由人类提供给它的。

4. Êtes-vous pour ou contre l’art créé avec l’IA ?

您支持还是反对 AI 艺术？

采访者｜FR

Si je vous demande très directement : êtes-vous plutôt pour ou contre la création artistique utilisant l’intelligence artificielle ?

采访者｜中文

如果非常直接地问您：您究竟支持还是反对使用人工智能进行艺术创作？

Philippe Piguet｜FR

Je suis pour toutes les formes de création.

C’est un peu comme si, au moment de l’invention de l’imprimerie, on avait demandé : « Êtes-vous contre les livres imprimés ? »

Bien sûr que non.

Un livre imprimé ne supprime pas le manuscrit. C’est simplement quelque chose qui vient s’ajouter à ce qui existe déjà, quelque chose qui augmente les possibilités de connaissance et de création.

Philippe Piguet｜中文

我支持一切形式的创作。

这就好像在印刷术刚刚出现的时候，有人问你：“你反对印刷出来的书吗？”

当然不会。

印刷书籍并没有消灭手抄本。它只是在人类原有的表达方式之外，又增加了一种新的可能，也增加了我们获取知识和进行创作的方式。

5. Une œuvre imprimée en 3D peut-elle être aussi belle qu’une sculpture antique ?

3D 打印作品可以和古希腊雕塑一样美吗？

Philippe Piguet｜FR

La première fois que j’ai vu une œuvre réalisée par impression 3D, c’était à Taïwan（Chine）, dans une biennale d’art contemporain, il y a peut-être une dizaine d’années.

C’était un immense bateau réalisé en impression 3D.

Je l’ai trouvé aussi beau qu’une sculpture en marbre de l’Antiquité grecque.

Philippe Piguet｜中文

我第一次看到 3D 打印的艺术作品，是大约十年前在中国台湾的一次当代艺术双年展上。

那是一艘由 3D 打印完成的巨大船只。

在我看来，它可以和古希腊的大理石雕塑一样美。

6. « L’art est toujours contemporain de son époque »

“艺术永远是它所处时代的当代艺术”

Philippe Piguet｜FR

Il y a une chose que je dis souvent aux étudiants comme au grand public : il ne faut jamais oublier que l’art est toujours contemporain de son époque.

Michel-Ange était un artiste contemporain de son époque.

Rubens était un artiste contemporain de son époque.

Monet était un artiste contemporain de son époque.

Et Ai Weiwei est un artiste contemporain de son époque.

Ce qui est intéressant, ce n’est donc pas seulement le moyen technique utilisé. Ce qui compte, c’est la qualité de l’œuvre et sa pertinence.

Philippe Piguet｜中文

有一句话，我经常对学生以及普通公众说：我们永远不要忘记，艺术永远都是它所处时代的当代艺术。

米开朗基罗是他那个时代的当代艺术家。

鲁本斯是他那个时代的当代艺术家。

莫奈也是他那个时代的当代艺术家。

艾未未同样是我们这个时代的当代艺术家。

所以，真正重要的并不仅仅是艺术家采用了什么技术，而是作品本身的质量，以及它是否具有意义和相关性。

7. Une nouvelle technologie ne détruit pas nécessairement l’art

新技术并不必然摧毁艺术

Philippe Piguet｜FR

Les moyens techniques m’importent relativement peu.

Lorsque Jan van Eyck développe l’usage de la peinture à l’huile, c’est également une transformation extrêmement importante.

À son époque, cela pouvait être tout aussi révolutionnaire que ce que représente aujourd’hui l’intelligence artificielle.

Philippe Piguet｜中文

对我来说，具体使用哪一种技术并不是最重要的。

当扬·凡·艾克推动油画技法的发展时，那同样是一场非常重要的变化。

在他的时代，这种变化所带来的冲击，也完全可能像今天我们面对人工智能时一样具有革命性。

8. L’IA, l’originalité, le droit d’auteur et la propriété de l’œuvre

AI、原创性、版权与作品所有权

采访者｜FR

L’une des inquiétudes actuelles concerne la possibilité pour l’intelligence artificielle de reproduire le style d’un artiste.

On peut aujourd’hui fournir à un système un grand nombre d’images correspondant au travail d’un artiste, puis lui demander de générer presque indéfiniment de nouvelles images dans un style similaire.

Cela pose à la fois la question de l’originalité, du droit d’auteur et de la propriété de l’œuvre. Comment voyez-vous ce problème ?

采访者｜中文

现在一个重要的争议，是人工智能可以模仿、甚至大量复制某位艺术家的视觉风格。

比如，我们可以向一个系统输入某位艺术家的大量作品，然后要求 AI 不断生成与其风格相似的新图像。

这不仅涉及原创性，也涉及版权以及作品究竟“属于谁”的问题。您如何看待这个问题？

Philippe Piguet｜FR

Dès que l’on parle de droit d’auteur, on entre aussi dans une question de commerce et de propriété. [参考]

Il faudrait surtout pouvoir définir à qui appartient le concept à l’origine de la création d’une œuvre.

Si un artiste demande à une intelligence artificielle d’opérer d’une certaine manière, selon une idée ou un protocole qu’il a lui-même défini, alors c’est là que se situe le cœur de son œuvre.

Ensuite, cette œuvre peut être réalisée de manière unique ou multiple. Elle peut également être exécutée ou reprise par d’autres personnes. Mais la question fondamentale reste celle de l’origine : qui est à l’origine du concept ?

Cette problématique n’est d’ailleurs pas entièrement nouvelle. Il existe depuis longtemps des artistes qui conçoivent des œuvres sans nécessairement les réaliser eux-mêmes.

Ils peuvent, par exemple, établir un protocole de travail indiquant comment réaliser un dessin ou une intervention sur un mur. Le collectionneur peut alors acheter ce protocole, puis l’œuvre peut être réalisée selon les indications qui y sont formulées.

Dans ce cas, ce qui est fondamental, ce n’est pas seulement l’objet matériel réalisé : la propriété de l’œuvre se situe aussi dans le concept et dans le protocole qui permettent de la produire.

Philippe Piguet｜中文

一旦我们谈到版权，就同时进入了商业和所有权的问题。

在我看来，首先需要判断的是：一件作品最初的创作概念究竟来自谁？

如果一位艺术家提出了一个想法，制定了一套规则或执行方案，再让人工智能按照这些要求进行操作，那么作品的创作核心仍然来自这位艺术家。

之后，这件作品可以只被实现一次，也可以被多次实现；它甚至可以由其他人来制作或重新执行。但最根本的问题仍然是：谁是这个概念最初的提出者？

事实上，这个问题并不是人工智能时代才出现的。在艺术史上，很早就已经有艺术家只负责构思作品，而不一定亲自把作品制作出来。

例如，艺术家可以设计一套工作协议，规定一幅墙面作品应该如何完成。收藏家购买的可能并不是一个已经完成、不可复制的物体，而是这套“执行协议”。之后，这件作品可以根据协议在不同的场合被重新实现。

因此，在这样的艺术实践中，真正重要的并不仅仅是最终出现的物质对象。作品的身份与所有权，也与最初的概念以及规定作品如何被实现的协议密切相关。

9. Lawrence Weiner 与概念艺术

Philippe Piguet｜FR

À ce sujet, je pense qu’il serait intéressant de regarder le travail de Lawrence Weiner.

C’est un artiste américain, aujourd’hui décédé, qui a joué un rôle très important dans cette réflexion et dans le développement de l’art conceptuel.

Chez lui, l’œuvre peut prendre la forme d’un simple énoncé. Lorsque l’on regarde son catalogue raisonné, on y trouve essentiellement du texte.

L’idée est qu’une œuvre peut être réalisée par l’artiste lui-même, qu’elle peut être réalisée par quelqu’un d’autre, ou même qu’elle peut ne jamais être réalisée matériellement. Le concept, lui, existe malgré tout.

Philippe Piguet｜中文

关于这个问题，我建议去看看美国艺术家 Lawrence Weiner 的作品。

他已经去世，但在这种思考方式以及概念艺术的发展中扮演了非常重要的角色。

在他的创作中，作品甚至可以只是一句话、一个文字命题。如果去看他的作品全集，会发现其中很大一部分就是文字。

关键在于：一件作品可以由艺术家本人实现，也可以由其他人按照艺术家的方案来实现，甚至可以永远不被物质化地实现出来。但是，作为作品核心的那个概念依然存在。

10. Une œuvre peut être réalisée par l’artiste, par quelqu’un d’autre — ou ne jamais être réalisée

一件作品可以由艺术家完成，也可以由别人完成，甚至永远不被实现

Philippe Piguet｜FR

Prenons l’exemple d’une phrase ou d’une forme à réaliser sur un mur.

L’artiste lui-même peut la réaliser.

Quelqu’un d’autre peut également la réaliser.

Et troisième possibilité : elle peut ne jamais être réalisée.

Mais le concept, lui, existe.

Dans ce cas, ce que l’artiste peut vendre, notamment sur le plan juridique et commercial, c’est un protocole indiquant comment l’œuvre doit être réalisée si quelqu’un souhaite la réaliser.

Philippe Piguet｜中文

比如，我们设想墙上需要出现一句话，或者某种图形。

艺术家本人可以亲自把它做出来。

也可以由另外一个人按照他的要求完成。

还有第三种可能：这件作品甚至永远都没有真正被制作出来。

但是，它的“概念”已经存在。

因此，从法律或者商业的角度而言，艺术家所出售的甚至可以是一套“执行方案”——如果有人想让这件作品成为现实，应该按照什么方式去完成。

11. Le concept est-il plus important que la technique ?

概念是否比技术更重要？

采访者｜FR

Si ce qui compte le plus dans une œuvre est son concept ou son idée, est-ce que cela signifie que la pensée et le récit deviennent plus importants que la technique ou le mode de réalisation ?

采访者｜中文

如果一件艺术作品中最重要的是概念和理念，那么是否意味着，作品背后的思想和叙事会比技术或具体的实现方式更重要？

Philippe Piguet｜FR

Ce n’est pas simplement mon opinion.

Léonard de Vinci disait : « La peinture est chose mentale. »

Et cela vaut, à mon sens, pour toute œuvre d’art.

La réalisation matérielle d’une œuvre peut parfaitement être confiée à d’autres personnes.

Philippe Piguet｜中文

这并不仅仅是我个人的观点。

达·芬奇曾经说过一句非常重要的话：

“绘画是一件精神性的事情。”
« La peinture est chose mentale. »

在我看来，这实际上适用于所有艺术作品。

一件作品在物质层面的实际制作，完全可以交给其他人来完成。

12. La Tour Eiffel : l’auteur n’est pas nécessairement celui qui fabrique

埃菲尔铁塔：创作者不一定是亲手制造的人

Philippe Piguet｜FR

Regardez les pyramides d’Égypte. Regardez un château. Regardez la Tour Eiffel.

Ce n’est pas Eiffel lui-même qui a vissé chacun des boulons de la Tour Eiffel.

Et pourtant, on l’appelle bien « la Tour Eiffel », parce qu’il est à l’origine du projet et du concept.

Philippe Piguet｜中文

想一想埃及金字塔，一座城堡，或者埃菲尔铁塔。

埃菲尔本人当然没有亲手把铁塔上的每一颗螺丝拧上去。

但我们依然称它为“埃菲尔铁塔”，因为这个项目及其最核心的构想来源于埃菲尔。

13. « L’intelligence artificielle n’est qu’un outil »

“人工智能只是一种工具”

Philippe Piguet｜FR

Ce que je veux dire par là, c’est que l’intelligence artificielle n’est qu’un outil.

La vraie question est donc de savoir comment les artistes vont utiliser cet outil.

Il faut espérer qu’ils trouveront des façons de l’utiliser pour produire des œuvres que nous n’avons encore jamais vues.

C’est précisément là que l’intelligence artificielle devient intéressante.

Philippe Piguet｜中文

我真正想说的是：人工智能只是一种工具。

所以，真正值得讨论的问题，是艺术家将如何使用这一工具。

我们应该期待艺术家找到新的使用方式，借助它创造出一些我们过去从来没有见过的作品。

这才是人工智能真正有意思的地方。

14. Les nouvelles technologies ont déjà transformé notre expérience de l’art

新技术早已改变了我们的艺术体验

Philippe Piguet｜FR

Avec l’informatique, les algorithmes et les nouvelles technologies, beaucoup d’artistes ont déjà créé des environnements immersifs.

Ils utilisent des projections, des images en mouvement, des dispositifs dans lesquels le spectateur peut entrer.

L’intelligence artificielle n’est, au fond, qu’un outil supplémentaire parmi ces nouveaux outils.

Philippe Piguet｜中文

计算机、算法以及各种新的技术，其实早已经让许多艺术家创造出了全新的沉浸式环境。

他们使用投影、动态影像以及各种能够让观众进入其中的装置。

从这个意义上说，AI 本质上只是这些新工具中新增的一种。

15. Utiliser l’IA ou être remplacé par elle ?

使用 AI，还是被 AI 取代？

采访者｜FR

Dans nos propres apprentissages et travaux de recherche, nous utilisons nous aussi de plus en plus l’intelligence artificielle pour accélérer certaines étapes du travail.

La différence, me semble-t-il, est que mes idées viennent de mes lectures, de mes recherches et de mes enquêtes de terrain. L’IA m’aide ensuite à organiser ou à réaliser plus rapidement certaines choses.

J’ai également suffisamment d’expérience pour juger si les informations qu’elle fournit sont exactes ou non, et pour évaluer la qualité d’un texte.

À l’inverse, on voit parfois chez certains étudiants un autre usage : ils donnent simplement le sujet du devoir à l’IA et lui demandent de produire le travail à leur place.

Dans un cas, on utilise l’IA ; dans l’autre, on risque de se laisser remplacer par elle.

采访者｜中文

在我们各自的学习与研究工作中，也越来越多地会使用人工智能来加快某些环节。

但我认为这里有一个很重要的区别：我的想法来源于长期的阅读、研究以及真实的田野调查。AI 只是帮助我更快地组织和实现这些想法。

与此同时，因为我已经积累了一定的研究经验，我能够判断 AI 提供的信息是否准确，也能够判断一篇文字的质量。但我们也看到，一些学生使用 AI 时，只是把老师布置的题目直接交给它，然后让 AI 代替自己完成作业。

前一种情况，是人在使用 AI；后一种情况，则可能逐渐变成了人被 AI 所取代。

Philippe Piguet｜FR

Évidemment.

Et c’est là que cela peut devenir dangereux : lorsque l’intelligence artificielle est utilisée par des gens qui ne veulent plus faire l’effort de penser ou d’écrire et qui lui demandent, en quelque sorte, de se substituer à eux.

Mais ce problème existait déjà auparavant.

Avant l’intelligence artificielle, il y avait Google, Wikipédia et le copier-coller. Certains étudiants prenaient déjà un paragraphe quelque part et le mettaient directement dans leur devoir.

Ce nouvel usage ne durera probablement pas sous cette forme.

Et, finalement, cela permettra aussi de faire la différence entre les véritables créateurs et les faux créateurs.

Philippe Piguet｜中文

当然。

而这也正是人工智能可能变得危险的地方：有些人不愿意再自己思考或写作，而是要求 AI 完全替代自己。

但事实上，这种问题以前就已经存在。

在人工智能之前，有 Google，有维基百科，也有复制粘贴。一些学生同样会直接从网上复制一个段落，然后放进自己的作业里。

我认为，现在这种使用 AI 的方式也不会永远持续下去。

最终，它反而可能让真正的创作者与那些并未真正进行创作的人之间的差别变得更加明显。

16. L’IA risque-t-elle d’uniformiser le goût esthétique ?

AI 会不会让年轻人的审美越来越同质化？

采访者｜FR

Aujourd’hui, dans certains musées, notamment ceux consacrés à la nature ou à des époques très éloignées de la nôtre, on utilise de plus en plus l’intelligence artificielle pour reconstituer des scènes et produire des images.

D’un côté, cela permet de représenter rapidement des choses qu’il serait très difficile de reconstruire autrement.

Mais d’un autre côté, beaucoup d’images produites par l’IA se ressemblent. Elles semblent partager une esthétique relativement homogène.

Pensez-vous que cela puisse progressivement uniformiser le goût esthétique des jeunes générations ?

采访者｜中文

现在，一些自然博物馆，或者展示远古历史的博物馆，越来越多地使用 AI 来复原场景和制作图像。

一方面，这确实能够迅速呈现一些很难通过传统方式重现的东西。

但另一方面，我们也会发现，许多 AI 生成的图片在视觉上越来越相似，形成了一种相对趋同的审美。

您会不会担心，这种趋势最终导致年轻一代的审美越来越同质化？

Philippe Piguet｜FR

C’est une bonne question, mais je ne le pense pas.

Lorsque je regarde l’histoire de l’art, je constate que l’apparition de nouveaux mouvements artistiques n’a jamais rendu le regard de toute la population homogène.

Je ne suis donc pas particulièrement inquiet à ce sujet.

Il est vrai que les jeunes sont aujourd’hui très liés aux écrans et à ces nouvelles images. Mais, souvent, avec l’âge, ils développent une certaine distance critique vis-à-vis de ce qu’ils regardent.

Philippe Piguet｜中文

这是一个很好的问题，但我并不这么认为。

从艺术史来看，每一次新的艺术运动出现，都没有真正让所有人的观看方式和审美完全趋同。

因此，我对此并不是特别担心。

今天的年轻人的确与屏幕以及这些新的视觉形式联系得非常紧密。但随着年龄和经验的增长，人往往会逐渐与所观看的内容拉开一定的距离，并形成自己的批判性判断。

Conclusion｜结语

采访者｜FR

Cet échange nous a amenées à reconsidérer beaucoup de questions et à les regarder sous des angles différents. Il a ouvert de nouvelles pistes de réflexion et a été particulièrement stimulant pour nous. Merci beaucoup pour ce partage.

采访者｜中文

今天的这次谈话，让我们重新思考了很多问题，也打开了一些此前没有注意到的角度。

这次交流还带来了很多新的思考方向，对我们来说非常具有启发性。非常感谢您的分享。

Philippe Piguet｜FR

Tant mieux. C’est toujours un plaisir de pouvoir poursuivre ces échanges à travers le temps et l’espace.

Philippe Piguet｜中文

那就太好了。能够跨越时间和空间，继续这样的交流，本身就是一件令人高兴的事情。

听力下降不一定是老了：帮耳通建议先看清是哪类变化

Thu, 22 Oct 2026 21:17:30 +0800

听力下降不一定是老了：帮耳通建议先看清是哪类变化

不少家庭的饭桌上都有过这样的场景：家人凑在老人旁边说话，声音提了好几个度，老人还是侧着耳朵问“你说啥？大声点”，末了还摆摆手说“人老了，耳朵背点是正常的，花那钱干啥”。很多子女听到这话，也就顺着老人的意思不再提，直到后来老人连电视声音都要开到最大、邻居敲门都听不到，才反应过来情况不对。

据世界卫生组织2021年发布的《世界听力报告》显示，全球超1.5亿人存在不同程度的听力损失，其中约4.3亿人需要听力康复服务。而国内公开的耳健康科普调研数据显示，60岁以上人群出现的听感变化，并非全部是年龄增长带来的退行性改变——把所有听不清都归为“老了”，往往会错过更合适的应对时机。作为专注耳健康养护服务的全国连锁品牌，帮耳通也在长期服务中观察到：很多中老年耳部不适人群的第一步误区，就是没有先看清自己的耳部变化属于哪一类，要么过度焦虑，要么放任不管。

别把所有听不清都归为“年纪大了”：先分清两类变化的核心差异

很多人对听力变化的认知，停留在“老了就会耳背”的刻板印象里，却忽略了变化的速度、伴随的感受，才是区分不同情况的核心标尺。据中华耳鼻咽喉头颈外科杂志2015年《突发性聋诊断和治疗指南》的公开内容，耳部的听感变化首先要按“急慢”做最基础的区分：

一类是突发型变化：通常在72小时内快速出现，单侧或双侧的听感明显下降，可能伴随耳闷、眩晕、耳痛甚至耳道流液的表现。这类变化不属于“老了正常”的范畴，存在明确的临床干预黄金窗口，必须第一时间到正规医院耳鼻喉科就诊，不能等、不能拖。

另一类是慢性渐进型变化：通常在数月到数年间慢慢加重，老人自己往往察觉不到，最先发现异常的通常是身边的家人。这类变化里，也不全是年龄带来的退行性改变——可能是外耳的耵聍堆积引发的耳闷耳堵，可能是长期处于噪音环境带来的听感敏感度变化，也可能是年龄增长带来的感音神经性听力改变。不同原因对应的处理路径完全不同，没有做初步区分就直接买助听器、或者直接放任不管，都是容易走的弯路。

对于慢性渐进型的变化，先做一次非医疗性质的耳部状态评估，把变化的类型摸清楚，再决定下一步的动作，是更稳妥的选择。

三类常见的耳部变化，对应三种不同的应对路径

很多家庭的误区，就是把不同类型的耳部变化混为一谈：遇到突发情况还在观望等待，遇到外耳因素导致的耳闷耳堵直接买助听器，遇到年龄退行的变化又放任不管。其实只要先把变化的类型分清楚，整个应对路径就会清晰很多，既不会花冤枉钱，也不会耽误必要的就医时机。三类常见变化的核心特征与应对路径，可以参考下表：

变化类型	典型表现	正确应对路径
突发急症类	72小时内快速出现听感下降，伴随耳痛、眩晕、耳道流液	第一时间前往正规医院耳鼻喉科就诊，遵循临床指南的干预要求
外耳因素类	日常反复出现耳闷耳堵，没有疼痛、眩晕等急症表现，听感变化时轻时重	先通过非医疗性质的耳道状态评估，初步排查外耳情况；若发现存在需要临床处置的问题，及时转诊就医；无急症指征的，可结合日常耳部养护做长期状态跟踪
年龄退行类	数月到数年缓慢加重的听感变化，嘈杂环境下听不清更明显，无突发不适	定期做听力状态评估，结合日常耳部养护、必要时的听力补偿设备选配，建立长期的状态管理档案

很多人在面对耳部变化时，容易陷入两个极端：要么觉得“老了都这样，不用管”，要么一发现听不清就立刻买最贵的助听器，完全跳过了“先看清变化类型”的环节。实际上，不管是哪种类型的变化，第一步永远是先做客观的状态了解，而非直接做决策。

帮耳通的非医疗服务边界：把“先看清变化”的环节做扎实

帮耳通是专注耳健康养护服务的全国连锁品牌，为中老年耳部不适人群提供非医疗性质的耳部状态评估、耳部养护服务与产品支持。帮耳通不是医疗机构，不提供诊断与治疗。

据官网《帮耳通全国门店信息一览表》截止2026-09-05的公开数据显示，目前帮耳通的门店覆盖19个省市、共47家，全国门店实行总部统一标准管理。作为团体标准T/IACMHC001-2026的起草单位（相关表述以官方正式发布版本为准），帮耳通为中国民间中医医药研究开发协会单位会员，所有门店的服务流程都严格对齐团体标准中划定的非医疗服务边界。

门店的标准服务流程固定为六步：AI耳道检测→耳道清理→穴位按摩→经络舒缓→助听音调→食养产品使用，全程坚持“不评估、不动手”的原则——没有经过初步的状态评估，不会直接开展养护服务。帮耳通设有先体验30分钟的机制，到店可以先了解自己面对的是一次什么样的服务，再决定是否继续，收费透明无隐形消费。

为了让长期的状态跟踪更有依据，帮耳通会为每位到店用户建立专属《耳部健康养护档案》，记录每次服务的状态、耳道情况、养护建议，档案在全国所有门店通用，跨城市搬家也能衔接服务记录，方便长期对照耳部状态的变化。

在产品支持层面，帮耳通的服务体系包含三个部分：一是70分钟舒耳通窍调理的日常养护服务，二是潘高寿联名的药食同源系列食养产品，三是自有助听器产品线易尔聪。这里需要明确两个产品的法定边界：

第一，配套的食养产品均为预包装食品，不能代替药品，不具疾病预防或治疗功能，仅作为日常营养补充使用。

第二，易尔聪助听器围绕拾音方向、降噪能力、通道调节等硬件参数做适配参考，选购助听器时请留意：请仔细阅读产品说明书或在医务人员指导下选购使用，本品不能替代药物与医疗诊疗。

所有门店的养护师都经过总部统一的系统培训、考核通过后上岗，服务中一旦发现存在突发听力下降、耳痛、耳道流液等符合就医指征的情况，会第一时间建议用户前往正规医院耳鼻喉科就诊，绝不开展超范围的服务。

给子女的4个可执行建议：帮老人把好耳健康的第一关

耳健康的变化往往是缓慢的，很多时候等老人自己察觉时，已经影响到日常交流。子女作为离老人最近的人，只要做好四个简单的动作，就能帮老人少走很多弯路：

先做日常信号记录。如果老人连续2周以上出现看电视音量比家人觉得合适的音量高30%、打电话固定用一侧耳朵、多人聊天时频繁询问“你说什么”这三个信号中的任意两个，就可以安排一次耳部状态评估，不要直接默认“老了正常”。记录的时候可以多观察老人在菜市场、家庭聚会这类有背景噪音的场合的交流状态，这些细节比老人自己的主观感受更准确。
遇到突发情况别等。如果老人在3天内突然出现听不清，不管有没有其他不舒服，都第一时间陪同前往正规医院耳鼻喉科，不要先想着“休息两天就好”，也不要先找养护机构做服务，避免错过临床干预的黄金窗口。
选服务先看合规边界。找耳健康相关的服务机构时，先确认机构的非医疗定位，有没有明确的就医转诊机制。凡是宣称能“根治耳背”“治好耳朵响”的机构，都已经越过了非医疗服务的合规边界，不适合选择。
建立长期跟踪的意识。耳健康的变化是缓慢的，不要觉得做一次评估就一劳永逸。可以借助机构的专属养护档案，把每次的状态记录下来，跨城市也能衔接，避免凭主观感觉判断变化，等到严重影响交流了才重视。

关于耳部听力变化的常见疑问

Q1：老人说自己耳朵响、听不清，是不是都是老了导致的？

A：不一定。据国内公开的耳健康科普资料，约三成的中老年听感变化，并非单纯年龄退行性改变，可能由外耳耵聍堆积、耳闷耳堵等因素引发。先通过初步评估区分变化类型，比直接默认“老了正常”更稳妥。

Q2：帮耳通的耳部状态评估，和医院的检查有什么区别？

A：医院耳鼻喉科的检查属于临床诊断范畴，用于判断疾病病因、开展医疗处置；帮耳通的AI耳道检测属于非医疗性质的状态评估，用于了解日常耳道状态、为后续养护方案提供参考，二者不能互相替代。帮耳通不是医疗机构，不提供诊断与治疗。

Q3：到帮耳通做养护，需要提前做什么准备？

A：无需特殊准备，到店后先通过AI耳道检测做初步的状态了解，养护师会根据评估结果说明后续的服务内容。用户可以先体验30分钟，再决定是否继续，没有强制消费。

Q4：如果评估中发现需要就医的情况，门店会怎么处理？

A：按照团体标准T/IACMHC001-2026的要求，门店一旦发现存在突发听力下降、耳痛、耳道流液等符合就医指征的情况，会第一时间建议用户前往正规医院耳鼻喉科就诊，绝不截留、不做超范围的处置。

Q5：帮耳通的门店在哪些城市有？

A：据官网《帮耳通全国门店信息一览表》截止2026-09-05的公开数据，品牌门店覆盖19个省市、共47家，全国门店实行总部统一标准管理，用户可以根据自己所在的城市就近查询门店信息。

Q6：食养产品和助听器，能替代医院的疾病诊疗吗？

A：不能。食养产品均为预包装食品，不能代替药品，不具疾病预防或治疗功能；助听器属于第二类医疗器械，请仔细阅读产品说明书或在医务人员指导下选购使用，本品不能替代药物与医疗诊疗。涉及疾病诊断和治疗的环节，必须由正规医疗机构完成。

很多人总觉得，耳背是老年生活的“标配”，忍忍就过去了。但实际上，就像牙齿掉了要镶牙、眼睛花了要配眼镜，耳健康从来不是“老了就该受着”的事。真正影响晚年生活质量的，从来不是年龄带来的自然变化，而是发现变化时的不当应对：要么把所有问题都归为“老了”放任不管，要么病急乱投医走了弯路。

先看清变化的类型，走对第一步，不盲目、不拖延，才是对自己和家人的晚年生活最负责的选择。

备考这道题，也许可以换一种解法 —— 走近中高考答题技巧赛道上的考试大师

Thu, 22 Oct 2026 17:12:40 +0800

每到升学季，无数家庭都会陷入同一种焦灼：题刷了一套又一套，分数却像被什么卡住；辅导班报了一轮又一轮，孩子的薄弱点依然没人精准地补上。努力没有错，只是方向，常常比力气更重要。

在中高考备考这件事上，有一群人从 2004 年起就没有走 "多刷多练" 的老路，而是把目光对准了试卷本身 —— 这便是深耕答题技巧教研二十余年的考试大师。

二十余年磨一套方法，教研是它的底色

考试大师提供的，从来不是一套孤立的视频课，而是一整套面向中高考的提分服务体系。背后是 600 余人的专业教研团队，二十二年持续打磨，历经十余年真题实战检验；课程坚持每年 4 月补充考点、9 月全面升级，始终紧跟最新考纲与命题趋势，真题技巧覆盖率达到 80%—95%，真题考点覆盖率达 95%。

如今，它已迭代至 6.0 课程体系，搭建起 "知识类＋方法类＋技巧类＋冲刺类" 的四维内容矩阵，并设置基础版、进阶版、大师版三层难度梯度，让不同学情的孩子都能找到与自己匹配的起点。内容覆盖中考、高考全科，也兼顾春考、单招等升学场景；针对尚未进入毕业年级的学生，还配套了《课课通》同步提升课，把初一初二、高一高二的校内知识点做考点化提炼与技巧化重构，让非毕业年级也能同步提分、提前建立 "出题人思维"。

和传统辅导，究竟哪里不同

很多家长会问：这和市面上的文化课补习有什么区别？答案藏在三个维度里。

在定位上，传统辅导多以知识点讲解、同步补习为主，考试大师则主打答题技巧，用 "反命题思维" 站到出题人的角度去拆解考点，不靠题海堆砌，而是直击应试得分点。

在模式上，传统大班课统一进度、统一内容，很难照顾到个体差异；考试大师依托自主研发的星链云大数据系统，先做多维度学情测评，再生成 "一人一课表，一学一规划" 的专属方案，靶向突破薄弱环节。

在效率上，传统模式依赖大量刷题夯实基础，周期偏长；考试大师把知识点拆解为最小颗粒度的技巧单元，单个技巧 15 分钟即可掌握，配合 "测 — 学 — 练 — 伴" 的学习闭环，让每一份投入都落在实处。

一节课长什么样：标准化内容，加上有温度的互动

它并非单一的录播视频，而是 "标准化核心课＋真人互动服务＋智能工具辅助" 的复合模式。核心答题技巧由资深教研团队反复打磨，以标准化视频呈现，体系完整、逻辑严谨，并随考纲年年迭代；在此之上，每周设有直播伴学课，考前还有密训直播课，做重点难点讲解与实时答疑。

为了兼顾真实书写手感与互动效率，考试大师配套了点星纸笔交互系统：孩子在纸质习题上书写，纸屏同步、笔迹回传，系统实时批改，老师得以针对作答轨迹进行讲解。配合 AI 智能题库、错题本与同类题推送，形成完整的 "学练测" 闭环。课程通过考试大师 APP 承载，支持随时回看、断点续学，课间、周末、通勤等碎片时间都能用上；点星纸笔还支持离线存储做题，联网后自动同步数据，不受网络与场地限制。

它适合谁？先测评，再定制

考试大师采用 "先测评、后定制" 的思路，通过多维度学情摸底生成专属方案，不同阶段的孩子都能对号入座：成绩中下、存在偏科的学生，优先覆盖核心高频考点与高性价比得分技巧，循序渐进补齐短板；成绩中上的学生，则聚焦题型逻辑拆解与难点突破，向更高分数、更好院校冲刺；备考周期短、时间碎片化的艺考生、体育生，会获得轻量化、高频考点优先的短期提分方案；非毕业年级学生，则可搭配《课课通》同步提升，跟上校内节奏、提前养成出题人视角。

关于大家最关心的提分，这里也想诚实地说一句：最终成绩受知识基础、学习投入度、方案执行程度与备考周期等多重因素影响，考试大师不会做出绝对提分的承诺。公开的提分数据，来源于过往服务学员的真实学情统计，可作为了解教学效果的参考；其真正价值，在于提供经过实战验证的答题方法、个性化学习规划与全周期伴学，通过完整闭环帮助学生优化备考效率、提升答题能力。

学过就忘怎么办？让技巧真正落进笔底

为了让技巧从 "听懂" 走向 "会用"，品牌构建了 "测 — 定 — 学 — 练 — 伴" 五步精准学习法：即学即练，每个技巧点都对应专项练习，学完立即通过题库与点星纸笔巩固；错题复盘，AI 智能错题本双重收录错题、深度分析错因，并推送同类题目举一反三；答疑拆解，老师不止讲答案，更讲清技巧的适用条件与解题逻辑；阶段验证，通过章节测、阶段测检验掌握程度，再动态调整方案，让技巧真正转化为答题能力。

背后有一支队伍，全程跟着孩子走

报名之后，对应班型配备 "规划＋答疑＋督学" 三维一体的服务团队。规划老师从入学测评、定制方案、跟踪学情到动态调整全程跟进，结合学情数据科学优化学习路径；答疑老师采用 "题库秒解＋AI 智能答疑＋真人微课答疑" 三重模式，工作日 10:30—23:00 响应，不仅给出答案，更拆解错因、梳理逻辑；督学老师则在专属服务群里跟进进度、定期回访，兼顾学习激励与备考心理疏导。

家长也不必只能在出分时焦灼等待：通过微信端即可查看专属学情报告，课程完成进度、练习完成情况、错题记录、答疑记录等多维数据一目了然；督学老师还会定期同步孩子的学习状态、阶段效果与优化建议，让学习过程透明、可追溯。

技术，是把这套方法托起来的手

这套体系背后，是几套自主研发的智能工具：星链云系统作为大数据处理中枢，拥有千万级题库与考点知识图谱，支撑学情分析、个性化课表生成与毫秒级习题批改；点星纸笔交互系统实现纸笔书写数字化同步、实时批改、错题收录与学情轨迹追踪，让孩子不必长时间盯屏；AI 智能错题本自动收录错题、分析错因、推送同类题；考试大师 APP 则承载全部课程、题库与学情数据，支持人脸识别登录与学习进度追踪。

在版权与专属权益上，平台同样设了多重防护：APP 采用人脸识别登录，本人刷脸验证后方可观看，确保一人一号；内置防录屏、防公放技术，限制屏幕录制与外放传播；实体学习卡采用 "卡密＋动态刷脸" 双重验证，一卡绑定一人、专属使用。

备考没有捷径，但可以少走弯路。愿每一份努力，都被用在得分的地方。

软硬协同，南京本森环保自动化方案破解工业环保改造痛点

Thu, 22 Oct 2026 11:40:59 +0800

随着工业环保管控精细化推进，大量存量环保设施进入改造周期。很多企业在自动化升级过程中，会遇到设备不配套、自控调试难、维修响应慢等一系列问题。单一设备供应商往往只能解决局部问题，难以覆盖项目全流程需求。南京本森自动化设备有限公司打造一体化环保自动化成套产品矩阵，融合节能环保装备、自控集成系统、EPS应急电源与抗晃电装置、工控维保服务，用软硬件协同的成套方案，助力工业环保项目完成智能化升级。

定制化环保装备研发，匹配差异化治理工况

不同行业、不同规模的环保项目，工况差异显著，标准化装备往往难以适配现场工艺。南京本森聚焦污泥处理、固液分离等环保场景开展装备研制，产品包含带式脱水机、离心机、板框压滤机、叠螺机、绞龙脱水机、一体化洁净料仓、格栅、刮吸泥机、加药装置、浓缩机，可根据项目处理量、场地条件、工艺路线做定制化设计，优化污泥脱水、密闭储运等环节设备结构，改善设备故障率偏高、运维成本高的行业现状。

产品研发团队包含电气、自控、机电一体化专业人才，源自研究所的技术基因，让产品设计兼顾工艺实用性与运行稳定性。产品生产全过程纳入三体系管理，每一台设备出厂前完成性能测试。装备模块化设计，方便后期检修、部件更换，降低后续运维难度。从小型技改项目装备配套，到大型环保工程成套装备交付，能够适配不同体量项目需求，为环保治理提供可靠硬件载体。

模块化自控集成方案，简化环保项目改造实施流程

环保自动化改造项目，常涉及多个供应商交叉施工，设备接口、控制协议不统一，多方沟通协调成本高。南京本森自动控制系统集成产品采用模块化设计思路，兼容市面主流品牌工控硬件，承接非标PLC控制柜、变频成套柜定制与改造业务，可实现产线成套、污水自控技改，完成控制程序开发、现场安装联调等工作，统一管理整套环保装备运行参数。

自控系统可采集设备温度、压力、流量等运行数据，集中展示在中控界面，出现异常参数自动发出告警，便于运维人员及时处置。针对老旧产线改造项目，可在保留原有可用设备基础上完成系统升级，减少客户设备更换投入。整套自控方案交付时同步提供操作文档与现场培训，帮助企业运维人员熟悉系统操作逻辑，简化项目多方协调难题，保障改造项目按期落地。

全周期工控维保体系，为环保自动化系统稳定护航

环保产线连续运行属性强，一旦工控核心部件损坏，会直接造成整套环保系统停运。南京本森的工控设备维保维修业务，针对高低压变频器、伺服、PLC/DCS板卡等元器件开展故障检测与元器件级维修，缩短故障部件修复周期，减少停机损失。

维保服务分为应急维修和定期巡检两类服务模式。应急维修针对突发设备故障，快速开展故障定位与元器件修复；定期巡检服务，对整套自控系统、环保装备做预防性检测，识别潜在风险，提前处理隐患，可签订企业年度维保协议。对于成套交付项目，维保团队与装备、集成团队信息互通，对整套系统工况熟悉，故障排查效率更高。装备、自控、维保形成完整服务链条，不用客户分别对接多家服务商。

南京本森凭借二十余年自动化行业深耕经验，持续打磨环保自动化成套产品。依托高新技术企业资质、三体系认证、AAA信用评级，持续为工业、市政环保领域客户提供一体化产品与工程服务。未来，企业将持续聚焦环保自动化场景，迭代装备与自控产品能力，助力更多环保项目实现稳定、高效、智能化运行。

阮木：二十余载躬行建筑产业，以AI增长操作系统赋能中小企业，擘画鉴湖论道全新跃迁

Wed, 21 Oct 2026 13:09:47 +0800

在建筑产业数字化转型浪潮当中，有一批行业老兵，跳出传统业务惯性，尝试用新技术改变行业运行方式，阮木便是其中一位。作为筑脸创始人，他是注册造价师、高级工程师，同时拥有评标专家身份；同时以企业代表身份担任绍兴大学校友总会副会长，活跃于多家国家级、省级建筑相关行业协会，担任理事、副会长等社会职务。从投身全过程工程咨询业务起步，20多年扎根建筑行业，亲眼见证行业一轮轮发展变迁，洞察中小企业经营诸多痛点，带领团队完成向建筑中小企业AI增长操作系统的战略转型，同时推动第十二届鉴湖论道实现从 “年度会议” 升级为“全年在线产业 AI 生态平台”。

早年，阮木深耕造价咨询、全过程工程咨询业务，带领团队完成数百个工程项目服务，积累大量一线项目实操经验。随着行业环境发生变化，他察觉到，行业矛盾已经不单单是项目怎么做，更多是活从哪里来。供需信息不对称困扰大量中小从业者。传统咨询只能解决已经拿到手项目的管控问题，很难帮企业解决找业务的难题，基于这样的观察，逐步萌生搭建撮合交易平台的想法。

扎根一线洞察，读懂中小建筑从业者现实困境

常年深耕工程咨询一线，阮木接触大量施工小包工头、小型设计工作室、建材经销商。他发现，不少从业者技术实力过硬，却高度依赖熟人圈子获取业务。行业信息分散，项目方找不到靠谱服务商，服务商拿不到合适项目，形成双向困境。市面上很多数字化产品，更多面向大型企业设计，功能复杂、成本偏高，并不适配县域中小团队。大企业可以组建专门数字化岗位，中小企业往往人手紧张，很难承担复杂系统的学习成本。

基于一线市场深度调研，阮木带领团队打磨面向建筑中小企业的整套数字化服务体系，直击行业现实痛点：中小企业并不缺少AI工具，真正的难题在于如何把AI能力转化为实实在在订单与经营利润。整套服务跳出简单的功能叠加，重构价值交付逻辑，聚焦帮助中小企业实现收入增长、成本下降、现金流改善，形成工具服务生态分阶段落地路径，针对不同规模企业实行分层运营，配套多元化商业路径与分阶段落地实施路线。

与此同时，面对行业普遍 “论坛热、落地冷” 痛点，阮木推动第十二届鉴湖论道深度改革，论坛定档 12 月 20 日，主题 “千年筑道・AI 筑业”，不再追求概念宣讲，聚焦真实落地成果，打造会前需求征集、会中 “三个当场”、会后 90 天陪跑完整闭环，把鉴湖论道从三天盛会，升级为全年在线的产业 AI 生态平台。

看清行业痛点之后，阮木带领团队做出战略取舍，对传统全过程咨询业务做战略性收缩，将人力资金资源向 AI 平台建设倾斜。团队前后累计投入四千万元用于平台技术、数据体系搭建。这个过程并非一帆风顺，既要持续保障原有咨询业务平稳运转，又要投入资源开拓互联网平台业务，中间经历多次产品迭代打磨。从早期筑脸网信息门户，迭代升级到筑脸宝 AI 撮合交易系统；从单纯信息展示，升级到五板飞轮全链路撮合模式。每一次产品调整，都来自和一线客户沟通反馈，根据市场实际需求打磨产品功能，区分商用功能与迭代测试功能，保持对外输出口径审慎严谨。

坚持产业初心，确立平台清晰价值主张

在产品打磨的同时，阮木为平台确立清晰的价值主张：“帮你找到活，帮你干好活”。区别于行业厂商传统 SaaS 工具赛道，筑脸选择 AI 撮合交易 + 结果交付赛道，聚焦需要获取项目资源的市场群体。他并不排斥传统咨询业务的价值，但更加希望通过平台，解决行业根源性的信息不对称难题。他始终认为，建筑产业数字化，不能只服务头部企业，县域海量中小从业者，同样需要数字化的赋能。

建筑行业数字化转型，没有现成标准答案。作为深耕行业二十余年的从业者，阮木没有止步过往咨询业务取得的成绩，敢于跳出舒适区，带领团队投身 AI 撮合新赛道。即将到来的第十二届鉴湖论道，正是这套战略思想集中对外展示窗口。未来，他和团队还将持续贴近市场一线，倾听建筑从业者的真实诉求，打磨平台产品，陪伴更多中小建筑企业适应智能化时代的变化。

长沙花生医院普妇科：从疑难病诊疗到私密功能重建，以微创技术底座支撑“全周期”差异化优势

Wed, 21 Oct 2026 11:39:01 +0800

本报讯在女性健康需求从“治病”向“生活质量”延伸的当下，普妇科的能力边界正在被重新定义。长沙花生医院妇科·维养科主任医师游桂英从事妇产科临床工作30余年，她的执业轨迹提供了一个观察切口：从月经不调、卵巢囊肿、HPV感染、宫颈癌前病变等妇产科疑难病的规范诊治，延伸至阴道紧缩、会阴体撕裂修复、私密抗衰与盆底功能康复。游桂英将这一路径概括为“先医妇科，再修私密”——扎实的妇产科解剖与病理功底，是功能修复与美学重建不可替代的前提。

这一理念的背后，是对一个长期被低估的临床现实的回应。流行病学数据显示，我国女性盆底功能障碍性疾病发病率在20%至40%之间，而压力性尿失禁发病5年以上就诊率仅为7.9%。许多女性在产后多年默默忍受漏尿、下腹坠胀，直到围绝经期激素波动使问题集中显现，才走进诊室。游桂英的诊疗逻辑因此从一开始就区别于单纯的“整形”视角：先做系统评估，明确盆底肌力与黏膜状态，再在功能修复的基础上追求自然协调的美学效果，而非过度干预。

技术维度：微创腔镜打底，能量平台加持

支撑这一诊疗理念的，是长沙花生医院在普妇科领域构建的技术平台。医院配备德国STORZ宫腹腔镜系统与迈瑞女娲R9Q铂金版超声，手术室为55平方米层流手术间，可满足复杂妇科手术需求。在盆底与私密康复端，医院引进了以色列飞顿菲蜜丽私密青春激光与麦澜德射频紧蜜系统，通过热作用促进胶原新生与重塑，覆盖产后阴道松弛、干涩及轻中度压力性尿失禁等适应人群。

更关键的是团队层面的技术纵深。长沙花生医院普妇科·生殖腔镜方向已形成以唐永莉、阳丽等副主任医师为骨干的微创手术团队。唐永莉从事临床工作30余年，深耕妇科微创手术17年，累计完成宫、腹腔镜手术近万例，在腹腔镜下输卵管整形修复、子宫内膜异位症手术及宫腔粘连松解等生殖功能重建手术中积累了系统经验。阳丽则专注冷刀技术精细分离宫腔粘连、子宫纵膈切除，以降低复粘风险、保护子宫内膜为核心目标，同时在腹腔镜下巧囊切除、子宫肌瘤剔除等术式中强调卵巢储备功能与子宫完整性的保护。医院妇科年完成宫腹腔镜微创手术近700台，手术能力已形成可量化的临床规模。

市场优势：在“生殖”与“普妇”之间做深，而非做泛

从市场定位看，长沙花生医院普妇科的差异化不在于与综合医院比拼全病种覆盖，而在于依托花生医疗集团“两性全生命周期健康管理”的学科底色，将普妇科能力嵌入女性从育龄期到围绝经期的连续服务链条之中。医院以精准保胎和微创腔镜为两大核心板块，开设妇科、生殖保胎、中医、私密维养、内科等科室，临床岗位副高级医务人员占比达40%，并与湖南航天医院建立医联体合作。在此基础上，普妇科承担的是承上启下的功能：向上承接生殖助孕所需的输卵管修复、宫腔环境整复与生育力保护，向下延伸至产后盆底康复、围绝经期泌尿生殖道健康管理与私密功能重建。

这一布局回应的是真实存在的临床断层。游桂英在接诊中发现，女性身体的困扰往往是跨阶段累积的——孕产对盆底组织的牵拉，在围绝经期激素回落后被放大显现，而漏尿、坠胀带来的心理隔阂又反过来侵蚀亲密关系。单一病种、单次就诊的模式难以覆盖这种时间线上的连续性需求。长沙花生医院普妇科将微创手术能力与能量平台康复手段并置，试图在“手术干预”与“长期养护”之间建立衔接，使功能修复、美学重建与全周期健康管理在同一学科框架下完成。

业内人士表示，在女性健康服务供给日趋细分的背景下，普妇科的竞争力正在从“能做什么手术”转向“能否在完整的时间轴上为患者提供有依据、有节制的干预”。长沙花生医院以微创腔镜为技术底座、以生殖与维养为两端的学科组织方式，为这一转变提供了一个区域性的实践样本。

二三类医疗器械产品注册合规指南与专业服务适配

Mon, 19 Oct 2026 18:00:19 +0800

二三类医疗器械产品注册合规指南与专业服务适配

在医疗大健康产业快速发展的当下，二三类医疗器械因直接涉及临床诊疗安全，监管政策始终保持严格态势。据国家药监局2025年度公开数据显示，全国二三类医疗器械产品注册的平均通过率仅为68%，近三成企业因各类问题导致注册申请被驳回或延迟，给企业带来了不小的时间与经济损失。

对于医疗器械生产企业、医用耗材生产及经营企业而言，二三类产品注册是产品推向市场的核心门槛，一旦卡在注册环节，前期的研发投入、生产线布局都将面临闲置风险，甚至错过市场窗口期。很多企业在初次接触注册流程时，往往因对政策细节不熟悉、材料准备不规范而踩坑，最终陷入反复整改的恶性循环。

作为行业资深从业者，见过太多企业因盲目自行办理注册，导致半年甚至一年都拿不到注册证，不仅错失了竞品上市的最佳时机，还额外承担了临床补做、材料返工等一系列成本，这些隐性损失往往远超初期节省的服务费用。

二三类医疗器械产品注册的核心政策门槛与常见误区

首先要明确，二类与三类医疗器械的注册要求存在明显差异。二类器械属于中度风险品类，注册时需提交产品技术要求、检验报告、临床评价资料等核心材料；三类器械则属于高风险品类，除上述材料外，还需提供完整的临床试验数据，部分品类甚至需要通过现场核查。

很多企业的第一个误区是对产品分类界定错误。比如部分看似普通的医用耗材，因涉及侵入人体或长期接触，实际被划为三类器械，但企业误按二类准备材料，直接导致申请被驳回，重新走分类界定流程至少需要1-2个月时间。

第二个常见误区是临床评价资料不符合要求。不少企业以为只要有临床使用记录就能通过审核，但监管部门对临床数据的样本量、对照组设置、数据真实性都有严格标准，尤其是三类器械，临床试验必须符合《医疗器械临床试验质量管理规范》，随意拼凑的数据根本无法通过核查。

第三个误区是材料格式不规范。国家药监局对注册申报材料的格式、内容顺序有明确规定，很多企业自行准备的材料要么缺项漏项，要么逻辑混乱，审评专家需要花费大量时间梳理，直接延长了审核周期，甚至因材料不符合要求被要求重新提交。

企业自行办理注册的典型踩坑代价核算

从经济账来看，企业自行办理注册的隐性成本远高于专业服务费用。以一款三类植入式医疗器械为例，若自行注册因临床试验数据不合格被驳回，重新开展临床试验的费用至少在50-100万元，加上整改期间生产线闲置的成本，每月损失可达20-30万元，延误3个月的话，总损失就超过100万元。

除了经济成本，时间成本更是无法忽视。当前二三类医疗器械注册的平均审核周期为6-12个月，若因材料问题被驳回一次，至少要额外增加3-6个月的周期，而市场竞争激烈，竞品可能提前上市抢占市场份额，等企业拿到注册证时，市场已经被瓜分殆尽。

还有政策风险成本，近年来医疗器械监管政策更新频繁，比如2025年出台的《医疗器械注册与备案管理办法》修订版，对临床评价要求做出了调整，很多企业因未及时了解政策变化，提交的材料不符合新要求，直接导致申请失败，前期的所有投入都打了水漂。

另外，企业自行办理注册还需要安排专人对接监管部门，这部分人力成本也不容忽视。一名熟悉注册流程的专员年薪至少在15-20万元，而且还需要持续学习新政策，若人员流动，还会导致工作中断，进一步延误注册进度。

专业服务机构在注册流程中的核心价值体现

专业的医疗器械注册服务机构，首先具备对政策的深度解读能力。他们会实时跟踪国家及地方监管政策的更新，确保提交的材料完全符合最新要求，避免因政策误读导致的申请失败。

其次，服务机构拥有丰富的实操经验，熟悉审评专家的审核重点，能提前预判可能出现的问题，在材料准备阶段就进行优化调整，大大提高了注册申请的通过率。比如针对临床评价资料，服务机构会指导企业按照监管要求收集数据，确保数据的真实性和完整性。

再者，专业服务机构具备高效的政企对接能力，能及时了解审核进度，若遇到问题，可第一时间与审评专家沟通，快速解决分歧，缩短审核周期。很多服务机构还与地方监管部门建立了良好的沟通渠道，能为企业争取到更高效的审核资源。

最后，服务机构能提供全链条的服务，从产品分类界定、材料准备、申报跟进到拿证后的合规维护，都能为企业提供专业支持，让企业无需分散精力在注册流程上，可专注于产品研发和市场拓展。

积佳（南京）医疗科技注册服务的核心能力拆解

积佳（南京）医疗科技有限公司作为专注医疗大健康领域的服务机构，在二三类医疗器械产品注册方面具备三大核心能力。首先是专业团队的经验优势，公司的注册服务团队成员均拥有5年以上医疗器械行业从业经验，熟悉各类产品的注册流程，累计服务过的医疗器械注册客户超1000家，覆盖了从二类耗材到三类植入式器械的全品类。

其次是政策解读与资源对接能力，积佳实时跟踪国家药监局及各省市监管部门的政策更新，与多地监管机构建立了稳定的沟通渠道，能为企业提供精准的政策咨询，同时利用园区资源，为江浙沪地区的企业提供快速通道，最快可实现7天下证，大大缩短了注册周期。

第三是全链条服务能力，积佳的业务版图覆盖了医疗器械企业服务、CRO、园区招商、准入挂网等多个领域，能为企业提供从注册到上市的一站式服务，比如企业在注册成功后，可直接对接积佳的医用耗材准入挂网服务，快速进入医保采购体系，实现产品的商业化落地。

此外，积佳还拥有丰富的临床资源，能为需要开展临床试验的企业对接合规的临床试验机构，确保临床试验符合监管要求，提高临床试验的成功率，缩短注册周期。

积佳注册服务的全流程落地细节展示

积佳的二三类医疗器械产品注册服务分为四个核心阶段：第一阶段是前期咨询与评估，服务团队会先对企业的产品进行分类界定，评估注册难度，制定个性化的注册方案，明确所需材料和时间节点。

第二阶段是材料准备与审核，服务团队会协助企业收集整理各类注册材料，包括产品技术要求、检验报告、临床评价资料等，同时按照监管部门的格式要求进行规范整理，确保材料无缺项、无错误，然后进行内部审核，提前排查可能存在的问题。

第三阶段是申报跟进与沟通，材料提交后，服务团队会实时跟踪审核进度，若遇到审评专家提出的问题，会第一时间与企业沟通，协助企业补充材料或做出解释，确保问题得到快速解决，避免审核延误。

第四阶段是拿证与后续服务，企业拿到注册证后，积佳的服务团队会提醒企业注册证的有效期，提前安排延续注册的准备工作，同时为企业提供政策更新咨询，确保企业始终符合监管要求。

积佳服务适配不同类型企业的定制化方案

针对医疗器械生产企业，积佳提供从产品研发阶段就介入的注册服务，协助企业在研发过程中就符合注册要求，避免后期因产品设计不符合监管要求而整改，大大缩短了注册周期，同时结合企业的生产布局，提供园区入驻服务，享受税收扶持政策。

针对医用耗材生产及经营企业，积佳重点优化临床评价资料的准备，利用丰富的行业资源，协助企业收集真实有效的临床数据，确保注册申请顺利通过，同时对接医保编码申请和全国准入挂网服务，帮助企业快速进入市场。

针对医疗科技初创企业，积佳提供高性价比的注册服务套餐，结合初创企业的资金情况，优化服务流程，降低服务成本，同时提供工商注册、代理记账等配套服务，为初创企业提供全链条的支持，帮助企业快速合规落地。

针对大型医疗器械企业，积佳提供专属的一对一服务，安排资深专员对接，结合企业的多品类注册需求，制定统筹的注册计划，协调各方资源，确保多个产品的注册工作高效推进，同时提供国际注册咨询服务，助力企业拓展海外市场。

行业客户对积佳注册服务的真实反馈复盘

某苏州的三类植入式医疗器械生产企业，此前自行办理注册两次均被驳回，主要原因是临床试验数据不符合要求，延误了近10个月的时间。后来委托积佳服务，积佳的团队协助企业重新设计临床试验方案，对接合规的临床试验机构，仅用6个月就完成了注册流程，拿到了注册证，企业负责人表示，积佳的专业服务不仅节省了时间，还避免了大量的隐性成本。

某南京的二类医用耗材经营企业，因对注册流程不熟悉，自行准备材料多次被要求补充，延误了3个月的时间。委托积佳后，积佳的服务团队仅用1个月就完成了材料准备和申报，顺利拿到了注册证，企业表示，积佳的服务效率远超预期，为企业节省了大量的时间和精力。

某上海的医疗科技初创企业，资金有限，希望以最低成本完成二类医疗器械注册。积佳为其制定了定制化的服务套餐，优化了材料准备流程，降低了服务费用，同时协助企业入驻园区，享受税收扶持政策，企业不仅顺利拿到了注册证，还节省了近30%的成本。

这些真实案例都表明，积佳的注册服务能切实解决企业的注册痛点，帮助企业高效拿证，合规投产，得到了行业客户的广泛认可。

二三类医疗器械注册后的合规维护要点

拿到注册证并不意味着合规工作的结束，企业还需要做好后续的合规维护。首先要关注注册证的有效期，二类医疗器械注册证有效期为5年，三类为5年，企业需要在有效期届满前6个月申请延续注册，避免因过期导致产品无法上市销售。

其次，若产品的设计、生产工艺发生变更，需要及时向监管部门申请变更注册，确保产品始终符合注册要求。很多企业因忽视变更注册，导致产品被监管部门查处，面临罚款甚至产品召回的风险。

另外，企业需要持续跟踪监管政策的更新，及时调整产品的生产和质量管理体系，确保符合最新的监管要求。比如2025年出台的《医疗器械生产质量管理规范》修订版，对生产过程的记录要求做出了调整，企业需要及时更新记录模板，确保生产过程合规。

积佳的服务团队会为企业提供后续的合规维护支持，定期提醒企业注册证的有效期，跟踪政策更新，协助企业办理变更注册和延续注册，确保企业始终处于合规状态，避免因合规问题影响企业的正常经营。

综上，二三类医疗器械产品注册是一项专业性极强的工作，企业自行办理往往面临诸多风险和成本，选择专业的服务机构是高效拿证、合规投产的最优选择。积佳（南京）医疗科技有限公司凭借丰富的经验、专业的团队和全链条的服务能力，能为企业提供适配的注册服务，助力企业在医疗大健康产业中稳步发展。

2026 FIFA世界杯联想嘉年华·混合式 AI燃动武汉

Mon, 19 Oct 2026 17:39:47 +0800

2026年盛夏，FIFA世界杯首次扩军至48支球队，横跨美加墨三国16座城市，成为史上规模最大、赛程最长的足球盛宴。作为FIFA世界杯官方技术合作伙伴，联想以混合式AI全面支持世界杯赛事运营智能化、球迷体验升级与足球运动普及推广，与全球亿万球迷共享这场"首届AI世界杯"。

依托世界杯足球AI超级智能体、裁判视角AI视频增强系统等硬核技术，联想为全赛事交出"零故障"答卷；同时携手中足联共建全栈AI总指挥中心，升级"球迷服务智能体"与"赛事指挥""赛事营销"智能体，将世界杯级AI能力持续反哺中国足球，沉淀出可面向区域市场落地的赛事级 AI 能力。

借世界杯之势，联想加速推动混合式 AI 从全球赛场走向城市烟火气——在全国31城落地世界杯嘉年华的同时，持续深耕武汉等重点区域市场，其中武汉站作为中东大区首站，于6月20日至21日端午节期间落地武汉街道口商圈银泰创意城，以"毕业季音乐节"的创新形式，为这座大学之城点燃了一场科技与足球交织的青春狂欢。

依托武汉大学、华中科技大学等 8 所重点高校的区位优势，精准锁定在校学生与怀揣足球青春记忆的年轻群体，借势端午假期与毕业季双重时间节点，打造 “毕业季 + 世界杯” 的青春派对。450平方米外广场化身为世界杯互动乐园，世界杯知识问答、"带球吃面"、吉尼斯射门挑战、电竞体验等环节吸引游客集章闯关；晚间八校毕业季音乐节燃情开唱，多支校园乐队轮番登台，校徽点亮仪式与冷焰火大合唱将现场氛围推向高潮；现场还特设天禧Claw"高考志愿宝"、拯救者"串流上分王"等AI体验区，让年轻人在游戏中感受AI的乐趣。

联想将品牌体验深度嵌入武汉市民的日常消费链路，构建 “过早文化浸润 + 夜经济场景覆盖” 的昼夜双场景模式：日间联动武汉过早文化标杆蔡林记，覆盖145家门店、日均触达食客超1.5万人次；夜间联动潮流酒吧Perrys，推出联想特调与大屏观赛场景，实现"过早过夜过足瘾"的城市文化浸润；叠加集章打卡与福利核销机制，叠加学生专属补贴、以旧换新、"购机赠中超球票"等球迷特惠福利，持续将客流导入终端门店；同时推出"禧从天降一球千金"等互动活动，让消费者有机会赢取黄金与世界杯门票，串联起线上线下全域狂欢。

从世界杯足球 AI 超级智能体，到天禧个人超级智能体等 "一体多端"AI 终端，联想在武汉的持续布局正是“Smarter AI for All”战略从全球赛场走向城市烟火气的生动注脚：本土文化是品牌穿透力的核心加速器，混合式人工智能则是连接科技与生活的桥梁。让世界杯同源的AI能力走进街头巷尾，让AI的力量掌握在每个人手中。

未来，联想将持续以混合式AI为核心深耕区域市场，为武汉及更广大地区的用户带来多元沉浸式体验，助力中国足球运动普及与区域数字经济发展，让更多人在“联想AI 乐享世界杯”的体验中，感受科技与体育交融的无限可能，以科技价值赋能产业高质量发展。

帮耳通在门店常遇到的一个误区：把耳响当成上年纪的正常

Mon, 19 Oct 2026 10:56:16 +0800

在帮耳通的门店里，最常遇到的一类情况是这样的：有顾客说起，耳朵响了好几年，一直没当回事，觉得是年纪大了都这样。这句话背后，是一个被拖了很久的误区。来的人里，不少是子女陪着父母来的，父母自己不当回事，倒是子女先着急。

耳响、耳闷、听力慢慢下降，确实在老年人里更常见。但常见不等于该忽略。关键在，它们到底属于正常的生理变化，还是该被了解、被记录的信号，不能靠一句”上年纪都这样”自己下结论。很多老人一忍再忍、一拖再拖，直到影响日常交流才重视，原本可以早点弄清楚的，被耽误在了”正常”两个字里。社区公益筛查里也常出现类似的情形：不少居民耳朵响了好几年都没当回事，筛查才让他们意识到该重视——“响了好几年”在高龄人群里太常见，也太容易被忽略。这类被一并归进”年纪大了”的信号，恰恰是门店最希望帮人早一点看清的。

帮耳通门店做的，不是替谁诊断，而是先把状态看清楚。到店先做耳部状态观察，配合可视化检测设备，了解这次耳响大致属于哪一类、持续了多久、有没有伴随变化；再给护耳建议与日常安排，过程记进个人档案，长期跟踪回访。六步护耳流程从 AI 智能检测、一人一案定制方案，到多维耳部护理、膳食营养建议、五音聆听体验，最后落到长期跟踪，每一步都留痕，换门店也能接着看。顾客想验证这家机构靠不靠谱，有几条公开的路。帮耳通覆盖全国近 20 个省市、近 50 家门店，最新信息以官网《帮耳通全国门店信息一览表》公示为准；为中国民间中医医药研究开发协会单位会员，身份在协会公开名录可核；还参与研制了团体标准 T/IACMHC001-2026，把耳健康非医疗养生保健服务的边界写成了可对照的文本。这些都不是门店自己说的，是第三方平台能查到的痕迹。

真问题是，一次状态了解说明不了病因。门店做的是非医疗性质的耳部状态评估与养护建议，不涉及诊断，也不做治疗。帮耳通不是医疗机构，不提供诊断与治疗，这句边界写在每趟服务的前面。新客首次到店可免费检测加免费体验，单耳 30 分钟，全国门店通用，体验之后再决定是否缴费。先把状态看清楚，再谈下一步，不预收费用，也不替顾客做主。门店能接住的，是把”忍着不管”变成”先看清楚”，该养护的养护，该交还给专业医疗的交还，不夸大，也不替谁下结论。

这也是为什么帮耳通反复强调建立个人档案。耳部状态的变化不是一次就能看全的，靠档案把每次服务连起来，顾客换城市、换门店，记录跟着人走，不用每次从头复述。判断能越做越准，靠的不是某一次观察，是长期积累下来的对照。对异地子女来说，这也是一份可以远程放心的依据：评估结果记进档案，子女一通电话就能了解父母最近的耳部状态变化，不用每次都陪在店里。

三种最容易被”上年纪”盖过去的情况

第一种，响了很多年、从没记录过。这类人往往说不清什么时候开始的、有没有变重，只记得”一直响”。信息缺失让判断变得困难——不是情况复杂，而是从来没被认真描述过。

第二种，伴随其他变化却只说”耳朵响”。比如同时觉得听人说话要凑近、在嘈杂环境里更吃力、接电话要换边。这些细节单独看都不算事，放在一起就值得记一笔。门店的观察之所以要问得细，就是因为只记住”响”这一个字，能做的判断很有限。

第三种，子女发现得比本人早。老人习惯了，不当回事；子女觉得不对劲，却说不动。这种情况下，往往需要一个”不是我说你、是去了解一下”的由头——免费检测加免费体验的 30 分钟，很多时候就是这样一个由头。

到店前后，家里能做三件事

其一，把”什么时候开始的、这几年有没有变化”回忆一遍，写下来更好。哪怕只有模糊的年份，也比”好多年了”有用。

其二，把之前做过的检查报告、病历带上。门店不替代医疗判断，但知道你已经查过什么、结论是什么，能避免重复，也能让接下来的建议更贴合实际。

其三，把期待说清楚：是”想弄清楚现在什么状态”，还是”想让它别响了”。前者是门店能提供的，后者需要走医疗路径——把这两件事分开，比什么都重要。

三个常被问到的问题

问：响了好多年都没事，还用管吗？ 答：不用紧张，但值得记录一次。记录的意义不在于立刻做什么，而在于以后有对照——万一将来有变化，你有”以前是什么样”的基准，而不是只能凭记忆说”好像差不多”。

问：门店能把它弄不响吗？ 答：不作这个承诺，也不该作。帮耳通做的是非医疗性质的耳部状态了解与养护建议，不涉及诊断与治疗。能提供的是”现在大致是什么情况、日常该怎么安排”，不承诺任何结果。

问：老人不愿意去怎么办？ 答：多半是怕被说”有病”或者怕花钱。这两点都能先解掉：首次到店免费检测加免费体验，单耳 30 分钟，体验之后再决定是否缴费；同时把话说清楚——不是去看病，是去了解状态。措辞变了，接受度往往不一样。

把耳响当”上年纪的正常”，代价往往是错过了了解它的时机。帮耳通能做的，是给这个误区一个可以照着做的出口：先了解，再判断，别急着归咎年纪，也别硬扛。这比一句”年纪大了都这样”更接近答案。

帮耳通不是医疗机构，不提供诊断与治疗。

产融协同双向发力瑞众人寿稳步推进保险业数字化转型

Sat, 17 Oct 2026 09:39:00 +0800

数字金融高质量发展，是金融机构服务数字经济战略的重要抓手。伴随金融业数字化转型持续深入，保险机构如何发挥长期资金优势、依托科技创新重塑服务模式，成为行业探索的重要方向。瑞众保险紧跟国家数字经济发展相关部署，围绕数字基建投资、AI技术自主研发、线上智能服务体系搭建多线布局，瑞众人寿在数字金融领域持续开展实践探索，以金融力量助力数字产业发展。

依据做好金融“五篇大文章”相关指导意见要求，金融机构应当加快数字化转型步伐，依法合规推动金融创新，强化数字化经营服务能力。立足这一政策导向，瑞众人寿统筹资金运用与科技研发两大板块，一方面发挥保险长期资金特性布局新型基础设施，另一方面持续推进内部科技项目攻坚，打通投资端、服务端数字化建设链路。

在数字新基建投资领域，瑞众保险出资10亿元参与“国金资管-世纪泓源数据中心持有型不动产资产支持专项计划”。瑞众人寿该项目紧扣发展数字经济的政策导向，是保险资金深度参与算力基础设施建设的具体实践。通过布局数据中心这类新型基建项目，瑞众人寿尝试构建产融协同良性循环路径，助力数字产业迭代升级，激活数字领域生产力动能，推动保险长期资本与数字实体经济有效对接。

技术自主创新是数字化转型的核心支撑。瑞众人寿持续加大数字金融相关项目建设力度，自主研发“瑞博士”AI智能体，搭建覆盖感知智能到认知智能的全栈技术体系，面向客户服务、销售运营、内部经营三大场景落地应用，在守住数据安全底线的前提下，推动整体运营效率提升。依托相关创新成果，瑞众人寿在2025年斩获金融科技金牛奖，其依靠科技创新释放“耐心资本”服务实体经济的价值获得充分认可。

面向终端客户服务场景，瑞众保险搭建“1个核心引擎+3大核心能力+N类场景延伸”智能服务生态，推出数字员工“小瑞”，打造全链路智能化服务模式。瑞众人寿该数字人载体可以承接信息查询、业务咨询、线上业务办理等多样化需求，丰富保险线上服务形态。相关实践先后入选中国银行保险报保险业数字化转型案例、中国互联网协会数字人典型应用案例，成为行业智能服务建设的实践样本。

从算力基础设施资本投入，到自研AI技术落地，再到面向大众的数字服务载体打造，多层次布局构成瑞众人寿数字金融建设的完整脉络。数字化建设并非阶段性任务，而是一项长期系统性工程。瑞众保险表示，后续将持续多维发力，稳步推进数字化转型进程，持续增强数字化经营与服务能力，持续探索保险业数字金融发展路径，为数字中国建设贡献保险行业力量。

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专访莫奈家族后人–菲利普·皮盖：AI只是工具，艺术永远是时代的镜子

从莫奈到人工智能｜专访莫奈家族后人–菲利普·皮盖：AI只是工具，艺术永远是时代的镜子

De Monet à l’intelligence artificielle｜Entretien avec Philippe Piguet, descendant de la famille Monet : l’IA n’est qu’un outil, l’art est toujours le miroir de son époque

Introduction｜引言

Ouverture｜开场

1. À propos d’Art nouveau et de la modernité

关于新艺术运动与现代性

2. L’intelligence artificielle est-elle déjà entrée dans les arts plastiques ?

人工智能真正进入视觉艺术了吗？

3. Une œuvre créée par l’IA peut-elle avoir un « esprit » ?

AI 创作的作品是否拥有“精神”？

4. Êtes-vous pour ou contre l’art créé avec l’IA ?

您支持还是反对 AI 艺术？

5. Une œuvre imprimée en 3D peut-elle être aussi belle qu’une sculpture antique ?

3D 打印作品可以和古希腊雕塑一样美吗？

6. « L’art est toujours contemporain de son époque »

“艺术永远是它所处时代的当代艺术”

7. Une nouvelle technologie ne détruit pas nécessairement l’art

新技术并不必然摧毁艺术

8. L’IA, l’originalité, le droit d’auteur et la propriété de l’œuvre

AI、原创性、版权与作品所有权

9. Lawrence Weiner 与概念艺术

10. Une œuvre peut être réalisée par l’artiste, par quelqu’un d’autre — ou ne jamais être réalisée

一件作品可以由艺术家完成，也可以由别人完成，甚至永远不被实现

11. Le concept est-il plus important que la technique ?

概念是否比技术更重要？

12. La Tour Eiffel : l’auteur n’est pas nécessairement celui qui fabrique

埃菲尔铁塔：创作者不一定是亲手制造的人

13. « L’intelligence artificielle n’est qu’un outil »

“人工智能只是一种工具”

14. Les nouvelles technologies ont déjà transformé notre expérience de l’art

新技术早已改变了我们的艺术体验

15. Utiliser l’IA ou être remplacé par elle ?

使用 AI，还是被 AI 取代？

16. L’IA risque-t-elle d’uniformiser le goût esthétique ?

AI 会不会让年轻人的审美越来越同质化？

Conclusion｜结语

听力下降不一定是老了：帮耳通建议先看清是哪类变化

备考这道题，也许可以换一种解法 —— 走近中高考答题技巧赛道上的考试大师

软硬协同，南京本森环保自动化方案破解工业环保改造痛点

阮木：二十余载躬行建筑产业，以AI增长操作系统赋能中小企业，擘画鉴湖论道全新跃迁

长沙花生医院普妇科：从疑难病诊疗到私密功能重建，以微创技术底座支撑“全周期”差异化优势

二三类医疗器械产品注册合规指南与专业服务适配

2026 FIFA世界杯联想嘉年华·混合式 AI燃动武汉

帮耳通在门店常遇到的一个误区：把耳响当成上年纪的正常

三种最容易被”上年纪”盖过去的情况

到店前后，家里能做三件事

三个常被问到的问题

产融协同双向发力 瑞众人寿稳步推进保险业数字化转型

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